因弟弟結婚而自殘?

Biocat 問題:
最近這一幅畫被拿出來討論，有人指出梵谷特意將清苦的生活連同給西歐的信一起畫出來（表示是在這種不好的狀況下寫的信），以表達對西歐（結婚）的不滿，並與割耳的時間作連結，不知道可能性有幾分呢？

回覆:

這張有「書信」的靜物畫是在割耳兩個禮拜後完成的，是梵谷神智清醒時畫下，裡面物品包括: 湯汁、洋蔥、苦艾酒、蠟燭、煙草、煙斗、健康年冊、書信...等等，都是他每天依賴的東西，揭露的卻是他生活的現實面，我認為這跟自殘的關聯性並不大。
 
另外，他有一個有錢的叔叔，名叫文生˙維倫˙范霍赫(Vincent Willem van Gogh，1820-1888)，因膝下無子，一直把梵谷當作自己的兒子，也有計畫栽培他，財產若沒意外也會留給他，但之後梵谷一事無成，起先失望，最後讓他十分痛心，1888年死時，他將一大筆遺產留給西歐，在道義上，西歐有責任照顧哥哥，他不會因為結婚遺棄哥哥。


(註: 割耳與叔叔之死發生在同一年, 但割耳在後!!!)

更何況在1887年夏天西歐到阿姆斯特丹度假，愛上好友的妹妹裘˙鮑格，梵谷得知弟弟正在熱戀，一直鼓勵他趕快結婚，建立穩定的家庭生活。

梵谷與西歐的兄弟情深是任何人無法取代，梵谷不會因弟弟要結婚來傷害自己。

因弟弟結婚而自殘之說，其實真的很荒謬，不是嗎?!


          

梵谷信件的蹊蹺

 近來，英國學者貝利(Bailey)針對梵谷的畫〈盤，洋蔥，健康年冊，與其他的物品〉作了一番研究。

他特別將焦點放在畫的「信封」上，我在此把畫的右下角裁剪下來，並倒轉，貼在上方 (如圖)，看起來比較清楚。

信封上有個以圓圈圈起的號碼「67」，經調查後發現這是西歐巴黎寓所附近的郵局郵戳，而信封上的字樣「新年」，經巴黎郵政博物館證實，是19世紀末(12月中旬後)的信件才蓋上此戳記。

這張畫是梵谷在自殘後住院幾天，回到黃屋完成的，黃屋的地址是: 2 Place Lamartine，但信封上頭的字太模糊了，實在難辦到底寫了些什麼，但隱隱約約可以看到 "Vincent van Gogh"。

毫無疑問，這是西歐寫給梵谷的一封信。

1888年12月初西歐與裘訂婚，一來深怕弟弟的愛被剝奪，二來無論精神或經濟上一向都靠弟弟的支柱，這築愛巢的消息對梵谷的打擊很大，貝利學者認為這才是他自殘的理由。
 
但我認為這並非主因。
 
12月23日當天，在白日，梵谷寫一封信給西歐，說：
 
我自個兒認為高更不適合住在這良善的阿爾城，也不適合待在我們一同工作的黃屋，特別是他已經跟我處不來了。

事實上，他和我都需要克服困難，這些難處大多在我們的內心，而非外在因素。 總之，我認為他要嘛不就離開，否則就會好好的待下來。

我告訴他好好的想一次，在真要做之前，再整個估量一下。

高更很強勢，也很有創造力，但他需要平靜，如果不能在這兒找到平靜，他將如何在其他地方找到呢?

我正在等待他作最沉著的決定。

此時，無聲的等待就如暴風雨前的寧靜。

高更的最後決定是什麼呢?
 
高更當晚跟梵谷表明決定離開阿爾，兩人起了激烈的爭執，對梵谷而言，友人的離去即是「南方畫室」夢想的破滅，我認為這才是割耳悲劇的主因。

關於梵谷的迷思／煙斗的意象

梵谷不論走到哪裡，口中總含著煙斗，在他創作的一些自畫像與靜物作品裡，經常出現煙斗，說來，藝術家有嚴重的煙癮，但這絕不是人們想像中那種趣味或叛逆的玩意兒，到底什麼理由讓他成了一名老煙槍呢?

梵谷曾說：

我活著…. 沒有足夠的錢來吃飯，因為我將錢花在作畫上，我經常依賴我的韌性去承受苦難…. 我大量的抽煙，讓情況更糟，但我抽很多是因為可以讓空肚子不感到那麼饑餓….。

是的，繪畫總讓他有一餐沒一餐的，抽煙能幫助他降低食慾，免除他饑餓的痛苦，甚至到臨終前，還叫西歐把煙斗遞給他。

其實，對梵谷而言，煙斗象徵紓解饑荒的管道，而背後卻隱藏著無止境的苦難。

【聯合報副刊 2009/11/29 】

〈盤，洋蔥，健康年冊，與其他的物品〉

這桌上擺的都是他每天用的，吃的，喝的東西，像煙草、煙斗、信件、書本、蠟燭、酒…等等，中間有一本《健康年冊》說明他的身體狀況已出現警訊。

關於梵谷的迷思／一生唯一賣出的畫

梵谷活著的時候，有沒有賣出任何畫呢？

約1888年11月12日，梵谷完成一張〈紅酒莊〉，但異於其他作品，整個畫面顯得分外喜氣。 針對這張畫，藝術家自己描述：

這紅酒莊顏色像紅酒一樣，遠看時，它轉為黃色，然後，太陽之下又有綠色的天空，下雨後的土壤色調轉為紫與亮黃，四處布滿太陽的倒影。

過去只要觸及農夫的形象，梵谷總會強化他們那一副滄桑的臉與勞苦的手，但這回不一樣，農夫們彎著腰專心採葡萄，因為太陽高照，泛紅的一片，我們看不到一丁點的憂­慮氣氛。梵谷認為他們生活雖苦，但面對豐收，即將有食物擺在桌上享用，至少可以暫時舒緩飢餓與無助，心情當然開朗，所以藝術家想用一片喜氣洋洋來反映他們的心情­。

很幸運的，這張畫於1890年在布魯塞爾的二十藝廊展出，當時女收藏家安娜‧波序（Anna Boch，1848-1936，畫家歐仁‧波許Eugene Boch的親姊姊）看了之後很喜歡，於是花了四百法朗買下它，此張便成為梵谷一生唯一賣出的畫作。

照理說賣畫的好消息可以讓他欣慰，癲癇症的病情應該逐漸好轉才是，但激勵歸激勵，揮之不去的孤獨感還是迎面撲來，怎麼樣都改變不了他命運的悲情。

【聯合報副刊 2010/01/03】

關於梵谷的迷思／鬍鬚的意圖

在梵谷許多的自畫像裡，我們發現他大都在嘴巴旁留著鬍鬚。這麼做有什麼意圖嗎？

在巴黎時期，梵谷寫了一封信給妹妹，感嘆自己年華老去：

我此刻的生涯最主要被局限在年華上，正快速的變成一個小老人了，妳知道我有皺紋、粗糙的鬍鬚、許多的假牙等等。

自從他得到性病之後，必須定期的作治療，同時他又有嚴重的蛀牙，過程中拔掉許多顆牙齒，看來很不美觀，為了不讓人察覺到，他留起鬍鬚來作掩飾之用。雖然如此，他說話時，別人還是會察覺到「漏風」的跡象，那嘶嘶聲經常被朋友發現，搞得他尷尬得不得了，他自己就說：

我必須受如此多災難，特別是那些古怪的特點，這些我根本無法改變，譬如我的外表、說話方式等等。

為什麼要留鬍鬚呢？揭露一項殘酷的事實──梵谷「難以啟齒」的祕密啊！

【聯合報副刊 2009/12/20 】

梵谷的「空椅」意象

1888年，梵谷搬到南法阿爾，找到一處大小適中的「黃屋」，希望這工作室能吹起一股狂熱的藝術思潮，也希望它將來成為藝術家們從北方到熱帶地區的一個必經之站，弟弟西歐為了幫梵谷完成心願，於是慫恿高更前往。高更比梵谷年長5歲，經驗也較他豐富，梵谷一直待他亦師亦友，當高更終於成行，在10月23日抵達阿爾時，梵谷興奮不得了；而高更呢？他計畫一延再延，他了解梵谷不易相處，要不是西歐願意每月支付150法郎跟他交換畫作，否則他大概也不會動身，因此，高更與梵谷之間的心態差距很大。

「無人」的肖像

高更抵達後的一個月，梵谷作了一張《梵谷的椅子》，這可稱之為「無人的自畫像」，同時，他也畫了另一張空椅子，叫《高更的扶手椅》，這空椅的意象是從哪兒來的呢？原來1882年7月，他在一份英國的期刊《平面圖》上看到一張《空椅》，那是由畫家路可‧費爾德茲（Sir Samuel Luke Fildes﹐1843～1927）為小說家狄更斯畫的一張椅子。當時狄更斯才剛過世，這件人已逝但精神卻活著的作品深深的感動了梵谷，六年過去，這空椅的意象又回來敲打他的心門，他想像那種「無人」的肖像產生出來的震撼力，是強大又深遠的，因此他畫的兩張空椅，分別代表自己與高更。

關於《梵谷的椅子》與《高更的扶手椅》，梵谷說道：

我的是一張木製的椅子，墊底部位不怎麼堅固，紅地磚之上都呈現了黃色，椅子靠在牆上（是屬於白日）；然後，在高更的扶手椅，有紅與綠的晚間效果，牆與地板也是紅與綠，座位上則放有兩本小說與一支蠟燭。

這兩張畫若擺在一起，便有強烈的比較意味，一個白日與泛黃，另一個是夜晚與綠紅交配，談到前部分，梵谷說：

　黃是愛與慈善的象徵，是太陽的溫暖顏色。

至於後部分，他說：

　我嘗試用紅與綠來表示人性黑暗的一面。

梵谷之前畫一張《夜間酒館》（The Night Cafe），運用過夜晚加上綠與紅交配，然而在畫《高更的扶手椅》時，他又重複使用類似的調性，這說明著什麼呢？

關於梵谷的迷思／排行老大？還是老二？

話說1888年冬天，梵谷發生了一樁割耳悲劇，之後就經常失眠，在一次無法入睡的夜晚，他寫信告訴弟弟西奧：

我的心回歸到我的出生地（赫崙桑得），在花園裡每條路徑、每棵植物、花園以外的田野景象、鄰居們、墓地（我同名哥哥的埋葬之處）、教堂、我們後花園的廚房——墓地旁有一棵高高的金合歡樹，枝上有一個喜鵲的鳥巢……現在沒有人記得這件事了，只有媽媽跟我。

這深藏許久的悲慟，終於在孤寂的時刻揭露出來，梵谷描述母親從小帶他去哥哥的墓地，目睹她的哀傷，這些日後都在創作上變成源源不絕的主題，像路徑、植物、田野、教堂、鳥巢等等。

就在1852年，梵谷出生的前一年，母親產下一名男嬰也叫「文生」，恰巧他的生日又跟梵谷同月同日，但不久後過世，這聽來似乎沒什麼好驚奇的，然而，到底「排行老大？還是老二？」不但成為藝術家不可抹滅的心結，更深刻影響他的美學與愛情觀。

梵谷了解女人一旦失去嬰孩，在頭一胎，母愛特別的濃烈，就算生再多，她的心思也永遠放在死去的寶寶。梵谷是下一胎，對此感受最深切。

也難怪他會愛上有小孩的西恩與表姊，也難怪在生命最後兩年不斷的畫魯林夫人與金奴克斯夫人。從這些幾近中年的婦女身上，找到他向來缺乏的母愛。

【聯合報副刊 2009/12/02 】

高更重劍 能割下梵谷耳垂？

這幾天，藝術界傳來了一個天大的消息：「梵谷左耳是高更割下來的！」兩位藝術史家考夫曼與維德甘思最新出版的《梵谷的耳朵：保羅．高更與緘默協定》打翻長久以來的梵谷自殘之說，如今高更卻成為割耳事件的主嫌犯，聽來夠聳動，不過這是真相大白？還是混淆人心？

一八八八年十二月廿三日晚上，這兩位藝術家在黃屋起了爭執，高更憤然出走，梵谷拿起一把剃刀跟蹤他，沒多久梵谷耳朵被割了下來，之後用紙包起來，拿到妓院送給瑞秋，當面說了一句：「好好保管這個物品。」

然而，割耳事件怎麼發生？這問題成了關鍵，但發生的那一刻沒目擊者，事後高更供詞與多年後的表述也不一致，梵谷又閉口不說，所以中間的隙縫有待填補，真相教人撲朔迷離。

以往的說法是，梵谷在背後追殺高更，但因自責便折回屋裡，然後狠心的自殘。不過新書的作者卻認為他們的爭執是因妓女瑞秋而起，梵谷先揮動剃刀，高更則拿起「重劍」來對付他，猛然一揮，竟砍下他的左耳。

作者針對梵谷信件的內容，找到一些蛛絲馬跡，譬如他跟弟弟西奧說會把劍術的防護面具及手套寄還給高更，卻沒提到「重劍」一物。 因此，作者作了一個揣測：高更用完這把「兇器」後，早就扔到隆河。有趣的是，梵谷說：「很幸運的，還好高更沒持有機械槍或其他的走火槍枝。」

梵谷也向高更說：「你沉默，我也將如此。」此話也被作者拿來解讀成他們之間的「緘默協定」。

有一點是歷史上一直未交代清楚的地方，其實梵谷被割下來的部位並非整個耳朵， 而是「耳垂」。

揮劍的動作很難導致耳垂掉落，這得靠兩隻手才能辦到，也就說一手得抓住耳端，另一手切割；否則若真砍下耳垂，會嚴重傷到脖子與肩膀，然而實際情況並非如此，在好幾張包紮繃帶的自畫像中，梵谷的頸與肩完全沒傷痕。

那麼「重劍」呢？尖銳之處只在劍的最前端，因此擊劍時，只會留下割痕或嚴重的刺傷，能割下耳垂嗎？不可能。

英國藝術權威馬丁．蓋佛也在《彭博》雜誌中抨擊這本新書在混淆人心。

到底是梵谷自殘？還是高更下的毒手？真相本身早就被他們封口了，剩下來的只是迷思而已！

【聯合報 2009/05/13 】