希格斯得到了諾貝爾物理學獎....

剛剛聽到一個好消息.... 希格斯得到了諾貝爾物理學獎.... 

以下是我好幾個月前為聯合報副刊寫的一篇<我所認識的希格斯>....  

一句：「我們都同意找到了，對嗎？」在場的科學家們都點點頭，興興然的，表示贊同。

這些人是大型強子對撞機（Large Hadron Collider）的緊湊緲子螺管探測器（CMS）與阿貢串列直線加速器系统（ATLAS）實驗團隊，七月四日，他們齊聲宣佈找到了幾近「上帝粒子」之稱的希格斯玻色子（Higgs boson），在座有一位英國物理學家，叫彼得˙希格斯（Peter Higgs，1929- ），是他1964年對這粒子存在提出假設的，現在，證實出來了，不但整個科學界為之振奮，也對宇宙的探索更往前跨出一大步。

這消息一傳出，知名的劍橋物理學家，也是《時間簡史》（A Brief History of Time）的作家史蒂芬˙霍金（Stephen Hawking），馬上上電視，承認希格斯贏了，因為之前他認為這粒子是不存在的，還幽默的說，已跟人賭了美金100元，現在輸了，得乖乖的掏腰包，他更表現出一份紳士的風度，讚嘆希格斯應得榮獲諾貝爾獎才對。

而我有幸的，在愛丁堡，認識了這位偉大的物理學家，倒不記得，跟他碰過幾次面了，但至少有七、八次以上吧！有時在圖書館、有時在戲劇院、有時到美術館的途中，甚至在超級市場與公車站牌也能看到他，只要照了面，我們會停下來聊十幾分鐘，印象中，他好害羞，也相當有耐心，從不吹噓誇耀，對自己的成就，以低調面對，他說退休後，愛讀小說，因此，文學反而是他晚年的沉醉呢！

倒是有個趣聞，我在蘇格蘭唸博士期間，一位與希格斯熟識多年的心理學教授告訴我，以前兩人各自因離婚，回歸單身時，經常互訪，有一年，一塊兒在心理學教授家過聖誕節，突然，莫名其妙的，裝飾燈熄滅了，希格斯是學物理的，比較懂電路，所以由他負責修理，但怎麼弄，就是弄不好，無法讓燈亮起來，結果，他們都笑了起來，由此，證明希格斯是十足的「理論」，對生活的應用，簡直一竅不通！因這事件，往後也成為一則茶餘飯後的席間話題！

  

講到這上帝粒子，希格斯曾跟我說，希望在有生之年，他的理論能被證實出來。今年他83歲，經歷了四十八年的等待，在七月四日宣佈的那一天，他坐在一群科學家當中，很不起眼的角落裡，我目賭他激動的落下淚來，拿手帕拭去的情景，那一刻，我知道他滿懷喜悅，證明自己是對的，不就是生命中最大的安慰嗎！在此，除了為他開心，感到與有榮焉之外，也期待他奪下今年的諾貝爾物理學獎。

他真的奪下了諾貝爾物理學獎.....   Congratulations! 

上面那照片是我約在2007 年拍的, 

政府出資請一位藝術家畫的, 

當時, 畫才剛剛完成, 

湊巧的, 在往美術館的路上, 碰到希格斯, 

他請我去看這幅肖像, 

此是我當時拍下來的。

此件作品的超刀者是一位女畫家, 名叫露西˙馬凱(Lucy Mackay),

值得一提的是, 

希格斯本身是位無神論者, 

但, 畫家有意將希格斯的一手指向天, 暗示上帝的存在, 這有一種畫家與科學家相較勁的意味。

讀<文學家的夢想>...

今天, 上網, 在聯合報副刊讀到了莫言的演講詞, 說來, 十分喜愛

http://udn.com/NEWS/READING/X5/8202957.shtml

他的文章, 點出了中國人對吃的重視, 那完全是因為之前人餓久了, 已進入了整個民族的淺意識, 坐著, 站著, 走著, 睡著, 夢著, 常跟食物有關, 一代接一代, 承襲了這習性, 而莫言過去的經驗, 飢餓太過, 讓他在腦子裡產生一種幻覺(或幻想), 而這.... 卻成了他的利器, 驅使他, 講出無數動人的故事與夢想....

在文字中, 他有一種憨厚, 溫暖, 同時, 也有真正文學家的大氣

整篇唸完, 最後一句, 他寫著: 文學獎很好, 但比文學獎更好的是文學!

我非常贊同.... 其實, 觀看世上好的文學作品, 能源遠流長的, 並非得獎之作, 文學家關注的應是人類的生存景象, 真實的, 敏銳的刻畫吧!

理查•羅傑斯的文化靈魂

羅傑斯的義大利出生與成長，在他此刻的世界裡，仍然有難以置信的強勢發酵，如此之多，今天他建築上所設計的形式，來自那地方性，深藏在他的靈魂裡。 

-- 英國建築師麥可•大衛斯(Mike Daves，1942- )談出生於佛羅倫斯的建築師理查•羅傑斯(Richard Rogers，1933- )

.....

我的<理查•羅傑斯的文化靈魂>, 約4300字吧! 刊登於這個月的<<歷史文物>>月刊... 希望你們會喜歡~~~ 

暗箱之春

影子重量，怎麼測？

出生台北，旅美詩人張堃的詩集《影子的重量》，就做了這麼一個提問，八十餘首詩，穿梭於國與州、市與鎮、巷與弄、陌生與熟悉、親人與朋友、古與今、畫內與框外、夢幻與真實，陳述了2007年後的生命斑駁。

閱讀時，我頻頻遇見影子，如：揮別的手影、移動的樹影、幽渺映出的倒影、複製雕像或拱門的陰影、孤獨的身影、側影的暗示、存在主義或超現實的幻影、佇立的樓影、明滅不定的燈影…等等，若單一相遇，只冷颼颼一陣，冰寒又孤寂。

但，張堃又說：迎光束、漂染彩虹、泛釉光的紋身、快燒起來的日影、留給燈塔、緩緩升的朝陽、星光閃爍不停、在霞光裡盛開、鏡子折射光、光線搖搖晃晃…等等。噢！顯性的陰影，背後孕了光，有直射、反射、折射，也有採光，光與影在詩句中不停的跳躍、交織、重疊。而詩人總喜愛站在夕陽下觀望。

為何在夕陽？影子落的最長，落的也最優雅，火經過重重的煉鍛，燃燒後的最美、最純熟，他真擁有了大文豪歌德的「最亮的火燄，投射最暗的影」情懷。

談老一事

談到人，張堃會專注老一事，像父母、文壇藝壇長者，佝僂、病態、不堪的模樣，不遮掩地勾勒出來，像〈別了，商禽〉：

從來沒有人

去測量天河的斜度

也沒有人

真的去探究一張歪了的嘴

曾幾何時竟歪成

禽鳥起飛的仰角

……

這描繪了詩人商禽晚年患帕金森症的景況。於我，多了一些殘酷，張堃卻正視生命的難堪之最。

我納悶，不老的他，怎麼一直在談老。

望向窗外

我問童年的第一個記憶，張堃追溯：

約2、3歲，母親扶著我，挨靠一扇面向廣闊田野的窗台，數著運煤推車，餵我進食，此情景，歷歷在目，甚至遠遠的運煤車的叮噹聲還依稀可記。

人生第一抹刻痕，是與母親在窗台上一塊兒觀景，各感官的，眼看、耳聽、心感的，在那一刻全納了進來。最初的「望向窗外」，成為不厭倦、好奇探索的延續，往後，他也以這動容的姿態來看世界。

他詩常有「由內往外」意象，如〈過境芝加哥〉：　

枯坐後機室

……

隔窗望去

一片鋼鐵架起的天空

正飄著雨，飄著

煙囪排出的灰濛煙塵，飄著

……

這段透窗的視覺走向、景色移動文字，很能引起共鳴，特別對旅行者來說。

在他詩中，常有局限空間的「舞台」表演、一幕幕的「電影」情節、及有框「畫作」的圖像，多像「窗口」的轉換，在一定點，在一框內，用眼睛望向前方的奇幻、變化、與聲響。

愛與美

詩集的一卷【一束小詩】是特別獻給母親，述說她一年一年老去，情何以堪，及死後，詩人的無限哀思，在〈告別〉：

去年春天

我們一起在陽台看晚霞

看那顆出奇安靜的夕陽

怎樣緩緩滑落天際

……

詩人與母親最後一次的聚首，此幕，不就他2、3歲窗台觀景的寫照嗎！

母親的身影，是他心底的火燄、身體的鏈條，他遇見了她的晚景，不捨，又渴望捕捉那餘暉，寫下了：滿眼嫣紅的繁花、簇新的緞面繡花鞋、一襲絲質旗袍/曲線尚在/粉香猶存、梳妝台的鏡子…等等。說這些，有何用意呢？為母親的美留下證據。

人老了，虛弱了，時間在一口一口蠶食著身體，在殘敗中，依然能瞥見美，代表沒別的，只能用愛說清了，最終，他簡單一句：「我見到一生中最美的夕陽」。

盡收眼底

張堃的詩，一幕幕影像可展，讓我聯想到「暗箱」，試想大白天，走進一個黑漆漆的房間，挖一小洞（窗口），然後注視對牆，猜猜看，看到什麼呢？噢！室外的，連顏色、移動、景象全映入，彷彿有攝影的功能。

但他沒照本宣科，在小洞（光圈）處套上「感知與寫實」凸透鏡，又在室內架設「同情與共鳴」鏡面，結果反照出「人道關懷」的影像。蹊蹺的，前年，他譜下〈敞開的窗口〉：

窗戶打開的瞬間

微風與陽光刷聲溜了進來

青翠的景色

隨即湧入室內

整個春天

就在屋子裡

這不就所謂的「暗箱」原理嗎！多的是，透過他獨立的色彩、調節的恆溫、感官的韻律，帶入了暗箱引不進來的，最後屋內… 盡是春天。

倘若母親教他「由內往外」關注，而他呢？藉自己長年來的漂泊、美學滋養、溫厚情愫，及文字的洗煉，再做「從外向內」收納功夫，直到躍然紙上，整個過程如露珠一般自然、清透。

影子重了

他始終抱著一只暗箱，累積歲月的投入與抽離、記憶與遺忘、繁囂與寂寞、肯定與疑惑、清醒與宿醉，生命真到了無法承受之重，突然，鏡頭反轉，朝向自己。在〈散步小集〉寫：

曾經奔走於大江南北的腳

現在漫無目的地走在

行人道上

鞋聲輕了許多

拖在身後的影子卻重了

走過了千山萬水，回望自己，竟發現……

這時，愛爾蘭劇作家王爾德的《石榴屋》一句話，迴繞我耳邊：

人們稱身影，並非身體的影子，而是靈魂之身。

啊！影子之重，只因靈魂深邃。

影子，真能稱重嗎？張堃的詩，揭示了謎底。

我的<暗箱之春>, 刊登於<<文訊>>2013年10月

證 物 / 血 跡

證　物

無波的心　　靜靜的光

世界隱退　　

落於一偶

反了卡拉瓦喬

燃了沉思

她曾是罪人

今日窮了

感性以思想

披上苦行僧的外衣

想死者的證物－

信仰、書冊、繩索

骷髏頭定下結論：

我從未讓人悲苦

我從未讓人哭泣

我從未殺人

我從未讓人受難

苦難？贖罪？

木盒上滴的濃血

是生者垂憐、

活過的蛛絲馬跡。

註：

卡拉瓦喬（Michelangelo Caravaggio, 1571-1610）是活躍於米蘭、羅馬、那波利、馬爾他、西西里的畫家，他作品描繪了對人類景況的寫實觀察，用光的陰影，強調身體與心理變化。

血　跡

如昔，暖衣

上你全身內、外的

一件件

爐火邊掛

拿起背心，淡褐

V領下

揪一團

怎會這樣？

試著撥開

暗暗的，看不清

用指甲挑

黏　　乾　　塊

在纖維之間拉扯

開燈

紅　　非鮮紅　　轉褐

怎會這樣？

一剎那好痛

趕奔浴室

一條濕毛巾，來來回回

擦掉……

色退

因情濃

半夜　　吐秘密

取自於<<英雄>>的<血的靈魂>

羽毛筆 / 吻你太陽穴

羽毛筆

讓我為你戴上桂冠

因你值得

值得贏世上的一切

你羽筆　　劍口的最銳利

把平庸、

無風骨、

獻媚、

只信仰虛無的人

鏟除

你思潮　　天才的一股勁　　

跨了時空

超越

將滾來　　多年後滾來

讓我為你戴上桂冠

因你值得

值得贏世上的一切

吻你太陽穴

吻

追回蘇格拉底

你太陽穴瀰漫了

燒焦的分子

比魂魄飛得還快

聞到了日曬

釀出酒精

醉了。

取自於<<英雄>>的<羽的思潮>

舌的靈動 / 四濺

舌的靈動

夜　　靜的

止不住

馳騁的寂

黑到沒、沒、沒

舌靈動

顫了簿上的音符

手中蠟燭　　染光

白　　冉冉升

直到黃　　再金黃

遮攔的　　深了影

頁緣、指間、布摺

半透了

那小蝴蝶結　　那大手

握的　　掌舵未來

舌尖繞阿繞　　與唇較勁

火燄燒阿燒　　跟簿相爭

盪了　　戲劇張力

細膩的科學觀察

替詩鋪了路

人說天籟

只因靈動！

四　濺

酒杯的汁液

飲了　　含了

濺了舌尖

昔日童聲消失　　難再唱

吟吟疑惑

冷疤揭示，凍了膿

我毫無戒心

不想、不見、不聽、不聞、不摸

怎劃破冰河

你想、你見、你聽、你聞、你摸

你推敲

噢！火續燃

酒精的化學變化

還四濺

溫煦襲來

簿冊裡，記載全

沒缺口的柔情。

取自於詩集<<英雄>>的<光的簿冊>

演員傑瑞米․艾朗（Jeremy Irons）飾演的卡夫卡...

電影最後:

卡夫卡寫信給父親, 說:

最親愛的父親, 

我過去總是相信, 知道真理, 比活在無知裡更好, 現在, 我該找到我對與否, 我不再否認我是週遭世界的一部份, 我也無法否認, 儘管我們之間的不同, 我依舊是你的兒子。因此, 我希望這些來的晚, 或許不重要的認知, 能讓我們消除一些疑慮, 讓我們的生與死更容易些。