最近, 一本熱門書《理察˙伯頓日記》(The Richard Burton Diaries)出版了
他是一位被讚嘆的舞台劇演員, 好萊塢巨星, 莎士比亞劇的男主角, 英國文學學者.... 甚至是個無可救藥的酒鬼.....
當然, 許多人對他記憶, 有一部分是他與大明星伊麗莎白˙泰勒(Elizabeth Taylor)的故事, 我們知道他是泰勒的第五與第六任丈夫, 兩人之間愛的火熱, 一起拍了不少膾炙人口的電影, 也一同演出舞台劇, 之後, 雖然泰勒再嫁兩次, 伯頓又再娶, 但兩人去世前, 還互愛著對方
泰勒七十多歲, 伯頓過世多年, 家四處擺著他的照片, 床前也放他的照片, 她說若他活著, 他們還會再結第三次婚....
伯頓雖演過哈姆雷特(Hamlet), 但最大的夢想是飾演舞台劇的李爾王(King Lear), 在他心裡, 此劇最具挑戰, 但遺憾的, 他死的早, 未能達到此心願
伯頓一直深愛著麗莎白˙泰勒, 在於她一身的誘惑, 像藥物一樣.....
以下是針對一張攝影照片寫的一篇（調情，主動出擊）, 這裡, 那個性感女子是伊麗莎白˙泰勒, 而背對我們的男子, 即是理察˙伯頓, 在此, 與我的讀者分享, 希望你們喜歡囉.....
〈在船上的伊麗莎白˙泰勒〉（“Elizabeth Taylor on Boat”）
博特‧斯坦
1962年
照片
這是美國名人肖像攝影家兼電影導演博特‧斯坦（Bert Stern，1929- ）於1962年拍的〈在船上的伊麗莎白˙泰勒〉，在此，有一對男女在豪華的快艇上，右側的那名男子，我們看到他的頭顱、略長的黑髮、與健壯的身體，面部僅露出左耳與約五分之一的側臉；他一旁的女子，座落在畫面左中，相當醒目，她的手向後頂在甲板上，肩處往前傾，凹凸之間，顯得很有骨感，她穿的那件泳衣，半解的胸罩，與細腰，如沙漏般的完美身材，嬌媚的模樣，又望著右側的男子，整個身體呈對角線的走向。
拍攝的角度
博特‧斯坦出生於紐約布鲁克林區（Brooklyn），早期從事卡通與廣告業，第一個朝九晚五的工作是在《看》（Look）雜誌當主編，藝術主管哈雪爾˙布倫森（Hershel Bramson）注意到他的才氣，鼓勵他往藝術之路發展，於是1949年，開始在《梅菲德》（Mayfair）流行雜誌擔任藝術主管，從那刻起，就頻繁的接觸攝影；之後，韓戰期間，他待在東京，首批的攝影作品也在媒體上亮相，1953年回到美國，就不斷的接案子拍廣告，1958年，更拍下《夏日爵士樂》（Jazz on a Summer’ Day），因而，被稱為藝術季紀錄片的先鋒。
他對名人拍攝的專注，始於1960年，當時為《流行》雜誌而做，1962年，除了拍一些電視商業片，6月期間，就在瑪麗蓮˙夢露死前六個禮拜，短短的三天，拍下2500張照片，照相集簿叫《瑪麗蓮˙夢露：完全的最後擺姿》（Marilyn Monroe：The Complete
Lasting Sitting），因是巨星最後的擺姿，一問世，就被搶購了一空。往後，博特‧斯坦變成家喻戶曉的名字，不斷為無數的名人拍照，像蘇麗文（Sue Lyon）、奥黛麗˙赫本（Audrey Hepburn）、瑪丹娜（Madonna）、凱莉˙米洛（Kylie Minogue）、德鲁˙巴里摩爾（Drew Barrymore）、琳賽˙羅韓（Lindsay Lohan）….等等。
而，這張〈在船上的伊麗莎白˙泰勒〉是他剛拍完瑪麗蓮˙夢露沒多久後完成的，畫面非常特別，尤其在拍攝的角度上。
愛美的女子
而這位性感的女主角就是超級大明星伊麗莎白˙泰勒，她出生於倫敦的郊區，排行老二，上面還有一個哥哥，父親是藝術經紀商，母親是女演員，7歲時，全家搬回美國，定居於洛杉磯，父親從英國船運一堆接一堆的畫，開了一家美術館，從小，伊麗莎白就浸潤在藝術的世界裡，很懂美學，九歲，因她亮麗的外型，很自然進入了演藝圈，開始拍戲。
她有一雙勾魂的眼睛，可由深藍轉紫羅蘭，產生多變的神情，也有直視人的功夫，從小到大，她總看起來比實際年齡還大，因而換來一個「古老靈魂」的綽號，當然，她那魔鬼般的身材也是視覺的焦點。
我們稱她玉婆，她的演藝生涯，一生美麗的傳奇，還有八段婚姻，常常是人們傳誦的話題，在她所有的愛情對象，最值得提的是她與理察˙伯頓的關係，他智力高、十分有才氣，是莎士比亞舞台劇的演員，因他強烈的性格，唯有他，才適合泰勒，他們擁有等量的高度與磁性，是絕配的了。
值得一提的是，伊麗莎白曾描述伯頓有一雙「冷魚眼」，但與她的「熱火之眼」交會，將會如何呢？結果，真難分難捨了。
照相的道德
這張照片的拍攝角度很特別，伯頓坐在右側，幾乎背對我們，目的是引領觀眾的視覺走向，把焦點移至伊麗莎白的身上。她的身體呈對斜角線走向，多像畫家莫迪利亞尼（Amedeo Modigliani）的處理手法，因此，她的性感張力被拉了上來，她靜坐在那兒，用特異的眼功，跟性欲崩裂的身子，似乎等待愛人伯頓上勾，因此她在「主動」的召喚呢！
這到底自然發的？還是設好的場景？實在令人疑惑！此拍攝角度，其實是偷窺的，就如鑰匙孔看穿過去的影像，給人刺激的感覺，然而，這背後卻牽涉到媒體自由與隱私權之間的層面，所以，在此，我想提出一個嚴肅的議題 —— 照相的道德。
我們此刻生活在一個被窺視，「一舉一動被觀看」（“big brother”）的文化裡，在狗仔隊追逐之下的名人，一不小心將陷入不堪的情境，成為宰割的羔羊，一旦被追拍，拍出的畫面非如他們所願，心理上都會造成傷害；或者，一般無名小足，只要一支手機或相機，趁人不注意時立即拍下來，然後放到網路上，供眾人欣賞，效果就算不好，被拍的人只能自認倒楣了，因為我們對自己的臉蛋，沒有所謂的版權所有。
斯坦的〈在船上的伊麗莎白˙泰勒〉，就像遠在一百多年前的竇加（Degas）畫筆下的梳妝女子，呈現不外乎偷窺下的女體，與其說攝影家看到伊麗莎白與伯頓的調情，嚐到那不預期的、興奮的滋味，更不如說我們也合夥扮起那偷窺狂，色咪咪的私探到底怎麼一回事，因為他所捕捉的是大眾們的慾望，因好奇，因一窩蜂，歇斯底里的現象就如瘟疫，一發不可收拾。所謂媒體自由，所謂隱私權，哪個塾輕，塾重呢？其實，兩者都在相互拉扯，不是嗎？
伊麗莎白身為名人，她知道怎麼跟攝影師玩遊戲，懂得用操縱的手腕，來提高自己的名氣與影響力，她那身的性感與擺姿，隨時都準備好，讓攝影師們遠遠的用長鏡頭，捕捉她，她被拍，被看，成為性感尤物，為此，她樂此不疲呢。
調情與獻媚
藝術家探索人的欲望，模特兒主動去挑起了該有或不該有的情緒，當攝影師手一按，透過相機的眼睛，製造出來的世界，足夠讓人沉思的了，而從這張照片，我們看到伊麗莎白不只在跟愛人調情，她同時也正跟我們獻媚呢！
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