2013年9月28日 星期六

證 物 / 血 跡










證 物

無波的心  靜靜的光
世界隱退  
落於一偶

反了卡拉瓦喬
燃了沉思

她曾是罪人
今日窮了
感性以思想
披上苦行僧的外衣

想死者的證物-
信仰、書冊、繩索

骷髏頭定下結論:
我從未讓人悲苦
我從未讓人哭泣
我從未殺人
我從未讓人受難

苦難?贖罪?

木盒上滴的濃血
是生者垂憐

活過的蛛絲馬跡。


註:
拉瓦喬Michelangelo Caravaggio, 1571-1610是活躍於米蘭羅馬那波利馬爾他西西里的畫家,他作品描繪了對人類景況的寫實觀察,用光的陰影,強調身體與心理變化


血 跡

如昔,暖衣
上你全身內外的
一件件
爐火邊掛

拿起背心,淡褐
V領下
揪一團

怎會這樣?

試著撥開
暗暗的,看不清
用指甲挑
黏  乾  塊
在纖維之間拉扯

開燈
紅  非鮮紅  轉褐

怎會這樣?

一剎那好痛

趕奔浴室
一條濕毛巾,來來回回
擦掉……

色退
因情濃

半夜  吐秘密


取自於<<英雄>>的<血的靈魂>

2013年9月27日 星期五

羽毛筆 / 吻你太陽穴


羽毛筆

讓我為你戴上桂冠
因你值得
值得贏世上的一切

你羽筆  劍口的最銳利

把平庸
無風骨
獻媚
只信仰虛無的人
鏟除

你思潮  天才的一股勁  
跨了時空
超越
將滾來  多年後滾來

讓我為你戴上桂冠
因你值得
值得贏世上的一切



吻你太陽穴

追回蘇格拉底

你太陽穴瀰漫了
燒焦的分子
比魂魄飛得還快

聞到了日曬
釀出酒精
醉了


取自於<<英雄>>的<羽的思潮>









2013年9月24日 星期二

舌的靈動 / 四濺










舌的靈動

夜  靜的
止不住
馳騁的寂
黑到沒

舌靈動
顫了簿上的音符

手中蠟燭  染光
白  冉冉升
直到黃  再金黃

遮攔的  深了影
頁緣指間、布摺

半透了

那小蝴蝶結  那大手
握的  掌舵未來

舌尖繞阿繞  與唇較勁
火燄燒阿燒  跟簿相爭
盪了  戲劇張力

細膩的科學觀察
替詩鋪了路

人說天籟
只因靈動!


 

酒杯的汁液
飲了  含了
濺了舌尖

昔日童聲消失  難再唱
吟吟疑惑

冷疤揭示,凍了膿

我毫無戒心
不想不見不聽不聞不摸

怎劃破冰河
你想、你、你、你、你
你推敲

噢!火續燃
酒精的化學變化
四濺

溫煦襲來
簿冊裡,記載全
沒缺口的柔情


取自於詩集<<英雄>>的<光的簿冊>







2013年9月19日 星期四

演員傑瑞米․艾朗(Jeremy Irons)飾演的卡夫卡...




電影最後:

卡夫卡寫信給父親, 說:

最親愛的父親, 

我過去總是相信, 知道真理, 比活在無知裡更好, 現在, 我該找到我對與否, 我不再否認我是週遭世界的一部份, 我也無法否認, 儘管我們之間的不同, 我依舊是你的兒子因此, 我希望這些來的晚, 或許不重要的認知, 能讓我們消除一些疑慮, 讓我們的生與死更容易些

2013年9月15日 星期日

〈美學小盒〉之十三:維納斯走來,獻上水果盤


莫迪利安尼〈珍妮荷布特妮〉
Modigliani“Jeanne Hébuterne”1918
珍妮荷布特妮(Jeanne Hébuterne

靜止伸展之美
莫迪利安尼雕塑人頭或畫肖像時,喜歡將頸子拉長,像根垂直的柱子,這兒的〈珍妮荷布特妮〉也不例外,若問歐洲最有名的「長頸」畫為何?莫過於十六世紀義大利畫家帕米吉尼諾Parmigianino)的〈長頸的聖母〉“Madonna with Long Neck”)了,此畫,聖母的脖子被誇張的拉長,全身也運用蜷蜿人物“Figura Serpentinata”)的原則,也就說如蛇形一樣扭轉糾結,順一條軸線盤旋而上,對觀者而言,沒有優勢視角,360°有趣味。

傳統的聖母畫,多有聖子,也是母抱子的祥和、展現母愛的畫面,但莫迪利安尼對這類畫有另一番解讀,小孩經常是男女情感的阻礙,他有意去掉這個部份,我們看到珍妮的兩手還殘留那母抱子的姿態,但腹前卻是「聖子缺席」; 另外,她的頭往左傾45°,是模擬波提切利的〈維納斯的誕生〉的頭姿,代表女子的嬌媚。

這兒,莫迪利安尼承襲帕米吉尼諾長頸,但未有蜷蜿糾結,反而讓女主角呈靜止,只能在局限的角度裡欣賞,依他之見,這樣最好,而此畸形拉長的脖子,是為了優雅高貴,如天鵝一般,同時,也有接近天堂精神飛升的涵義。

取自於<<藝術, 背後的故事>>的美學小盒

人群 = 寂寞
















一直延續到10月20日,倫敦的泰德英國(Tate Britain)美術館推出今夏的一個饗宴——L.S. 洛瑞與現代生活畫L.S. Lowry and the Painting of Modern Life

誰是L.S. 洛瑞(L.S. Lowry1887-1976)?

他是活躍於20世紀前半與中葉的英格蘭畫家,若縱觀他一生的作品,種類不少,有肖像海景、靜物、街景、鄉村風景、木偶、芭蕾舞女、工廠、礦區、醫院、教堂、群眾聚集等等,但因花了不少心力,投注在觀察英國工業城鎮與人民的生活,此主題一般被中產階層人士視作醜陋,困難、罕見,不好處理,很少藝術家敢去觸碰,而他正視了此類景象,畫得極有特色,最後,受到大眾的喜愛

洛瑞的畫,人物很小乍看時,很像機器裡的零件,在大熔爐裡,不停的運轉,一個接一個畫面,察視不到人性,那樣子,媒體給了暱稱火柴棒」。沒錯,人聚一塊,各個瘦長,一根一根的,別說是人,連柵欄、桿子、街燈柱、煙囪、旗桿、橋墩、塔、紀念碑、教堂等等,也都長條形,立在那兒。

五年前,第一次看見他的作品,之後,那「聳立」影像始終在我心裡盤旋,難以揮去,而這次泰德的大展,再度勾起我探索的慾望,像一段未完成的美學旅程,引我走進展覽現場,好好深入了解這位藝術家。

* * * * * *

他是一個既複雜又神秘的人,時常講一些跟現實無關的奇人軼事,他朋友觀察,說聽來幽默,但真真假假,有些難辨,他也會在繪畫肖像中,製造一些人物,其中,最引人遐思的是,從19201950年代,他的畫裡,斷斷續續出現一名叫「安」“Anne”女子,其實,是想像出來的,根本沒這樣的人。

有趣地,此編纂的習性,倒沒有過分運用在描繪都會、小鎮、與自然風景上,不過,越到晚年,越有製造假象的傾向,原因是工業沒落的關係,他想找回那繁忙的跡象,找不到時,只好用編的!因此,當我們看他較後期的畫,可千萬別認為全是實人、實物、或實景,不少匯集了幻想。

值得一提的,他私底下喜歡收藏但丁加百利羅塞蒂Dante Gabriel Rossetti1828-1882的畫,並表示羅塞蒂是他的靈感來源,為什麼呢?在於畫裡的幾位女謬思——伊麗莎白•希竇兒Elizabeth Siddal、珍•莫瑞思Jane Morris)、安妮米勒(Annie Miller等等。他曾說:「羅塞蒂的女人不是真的,她們是夢。」原來,洛瑞現實生活,從未跟任何女子涉入浪漫的感情,只有夢想情人,難怪他要發明「安」了。

另外,他也有一些怪癖,舉兩個例子:生性保守,非常討厭陌生人的接近,據說他在家門口,放著一只皮箱,若有人拜訪,他會藉口,說外出旅行; 他家的客廳,擺上了好多個時鐘,設定不同的時間,有人說他不想知道確切的時間,有些人說為了避免同時敲響,震音過大,不管哪一原因,生活中充滿了矛盾與困惑。這背後,像遮掩什麼,逃避什麼似的。

最後,他逃到孤寂裡,漸漸地,寂寞成了他的慣性,也開始擁抱了它,他說:「我畫的人都很寂寞,而人群是所有中最寂寞的。」為此,他將人群帶入畫裡:

我對工業景象裡的這些人有強烈的感覺,他們是真的人、悲傷的人,我被憂傷所吸引。

他作品常有工廠、人行道、廣場、市場、商店、住屋外的人群

畫人群令他著迷,除了寂寞」之外事件」發生也是關鍵的緣故,這激起他濃厚的興趣,他說:

讓我陶醉的是,意外吸引了人群,當事情一發生,那些人會自然形成圖案,構成緊張的氣氛,有爭吵的地方,人群即會聚集

他不少的畫隱藏著不安緊張的情緒,像抵達的救護車打架的群眾、示威遊行、工廠的哨鳴、學校鈴聲、集會時間到了等等,充滿高度的張力


是的,對於洛瑞來說,人群等於寂寞,但情狀絕非靜止,是跳動的。


我的全篇<<凡人之寶:L. S. 洛瑞的繪畫>>, 約有5300字, 刊登在《歷史文物月刊》, No.242, 2013, 09

他(L. S. 洛瑞)的畫讓我想到中古世紀的道德劇<<凡人>>, 讀者, 希望你們會喜歡我寫的文章囉~

2013年9月14日 星期六

卡夫卡的顫抖





















前一陣子,有一則捷克小說家卡夫卡(1883-1924)的新聞……

1917年,冷颼颼的十二月,34歲的他,患了肺結核,暫待在么妹的農場休養,那時,寫下一封信,給好友布勞德(Max Brod),藉抒發思緒,此信,在拍賣會場上叫賣,一位匿名者慷慨地拿出錢來購得,然後,交由德國文學檔案館收藏。

毫不猶豫的,我趕緊搜尋此信,閱讀內容,嘗試在字裡行間找些蛛絲馬跡,噢,才發現,真是燙手山芋!



.... 

我的全篇<卡夫卡的顫抖>, 約有3200字吧!
刊登在 <<聯合報副刊>>, 2013, 09, 14

我的讀者
希望你們喜歡囉~~