37℃ ~ 黑染紅的衣裳: 撕毀畢卡索畫作的十二位女人

說到藝術的關注，作品背後的催化劑是少不了的，對畢卡索而言，影響他的創作因素不少，但關鍵的還是他與女人（缪斯）的關係，就如他自己說的：

當我愛一個女人，她可以將我一切撕毀，特別在我的畫作上。

所以，探索他與女人的情愛糾纏，是了解他一個很重要的入口。那麼，到底誰撕毀了畢卡索的畫作呢？

血液的相親

畢卡索的母親瑪麗亞․畢卡索．洛彼茲（Maria Picasso y López）是一個支配欲強的女子，從小疼愛畢卡索，還跟這小寶貝說：「你若當兵的話，肯定當將軍，你若出家修行，肯定當教皇！」相對的，紳士般的父親，就沒那麼寵他，雖然知道自己的孩子有才氣，但採用理性的督導。

畢卡索，從小叫巴布羅，原來在畫裡簽上父姓，但20歲那年，他開始在角落簽上「畢卡索」，此為母親的姓，這舉動，不但宣示他拋棄父權的決心，更強調承襲母親的強悍與固執特質。

之後，在生涯的關鍵期，他會畫母親，總會以剖面的角度，來刻劃她，她模樣肥肥胖胖的，有付奉獻的神情，流露的全是母愛。

交戰的關係

畢卡索三歲時，媽媽懷孕了，肚子一天一天的大起來，小畢卡索漸漸感到不安。就在臨盆的前夕，家鄉馬拉加發生一個大地震，畢卡索描述媽媽當時頭上包著方巾，覺得很奇怪。緊接著，妹妹蘿拉（Lola）誕生了，他無奈的說出：

在經歷所有磨難之後，蘿拉出生了。

對他而言，大妹誕生的一刻是「愛被剝奪」的象徵，原本的純真、無憂無慮、向來建立的碉堡在一夕之間卻崩潰了。

畢加索不喜歡蘿拉，她的存在象徵痛苦的源頭。畢卡索長大後有不少的情人，但她們大多比他小很多，年齡太接近，讓他想到他跟大妹相爭的關係。

地震，他跟蘿拉的交戰，也影響了他的一生，那就為什麼畫經常是扭扭曲曲的，給人一種多重撞擊，翻來覆去的感覺，譬如他的兩張配對名畫〈格爾尼卡〉（“Guernica”）與〈卡內爾屋〉（”The Charnel House”），描繪納粹政權下的慘狀，但表現出來的卻冷酷無情，就如紐約現代美術館創始館長巴爾（Alfred H. Barr）對作品提出的一個觀點：

像似聖母馬利亞抱着基督屍體圖，但沒有悲痛; 像似埋葬的墓地，但沒有哀悼者。

是的，就是缺乏那一點溫情，進入畢卡索的藝術，我們會覺得被放在一個獸性的世界裡，看到了廝殺、看到了血之色欲、聞到了汗臭與腥味，感受怒氣的四散，充滿報復、嫉妒、空虛、焦慮、背叛…，在畫作上，只要一觸碰到女人的主題，她們像被折磨，被冷冷的鞭打，打到遍體鱗傷似的，老實說，我曾懷疑他得了虐待狂了呢！

不過，他在畫中呈現的並非現實中的暴力，而是淺意識的深沉世界。

祭獻臺上的犧牲

畢卡索還有另一個妹妹，叫拉康賽菩沁（Concepción），她出生時，畢加索已6歲了，心想她到世上一定是來跟他作伴，兩人團結一條心。拉康賽菩沁一襲的金色捲髮與那微笑的臉，讓他打從心裡喜歡，但她還長不到8歲，畢卡索就眼睜睜的看她身體越來越差，逐漸的被侵蝕，他多想將畫筆轉換成一枝魔術棒，嚴禁死神的接近。

但明瞭希望之渺茫，在極度悲痛之下，他決定跟上帝立下一個顫慄的契約：如果上帝救活她，他願意不再畫畫。也就是說畢卡索願意用他最愛的東西來換取妹妹的生命。

然而最後，妹妹死於白喉症，真的走了，從這刻起，他便認定上帝是一個惡魔，要用一生來對抗，他不再相信神了。

妹妹之死讓他十分困惑，愛的人怎麼離他遠去呢？為了找到合理的解答，他用原始的巫術信仰來詮釋，認為小妹妹的死就是她走上祭壇，犧牲生命來促成他將來成為大畫家。也就是這樣，之後他在淺意識裡，他所有情人都成了拉康賽菩沁的化身，所以他許多的畫，都觸碰到米諾圖強暴少女的主題，這說明什麼呢？畢卡索代表希臘羅馬傳說中的米諾圖，情人們扮演被獻祭的女子，她們總無怨無悔的在那兒，被畫、被宰割、被吞食，最後得為他在藝術的祭獻臺上流血犧牲。

激情的火花

留有一襲紅色長髮的費爾南德•奧利維（Fernade Oliver），1904年與畢卡索在洗濯船（“Bateau-Lavoir”）前相遇，七年裡，他從一個浪子，變成真正的男人，不再閒逛妓女院，他的世界有了歡樂，藝術從藍色的憂鬱轉向「玫瑰」，她的魅力，驅使他完成〈亞維儂的姑娘〉，此成了他的美學突破之作。伊娃•谷維（Eva Gouel）在1912年走進他的生命，她病焉焉的，就如中國的林黛玉，三年後過世，美與愛情如曇花一現，留給他無限的愁思，這段期間，他專注於「立體派」的實驗。1917年，他在設計芭蕾舞劇時，認識一名舞者歐嘉•克洛瓦（Olga Koklora），兩人也成婚，她崇尚古典，但生性野蠻的他，約有十年，大多配合她的調子，創作「新古典」畫風。

1927年，他開始與瑪麗─德雷莎•華特（Marie-Thérèse Walter）私通，無法在婚姻獲得滿足，又恐懼自己即將老去，害怕創作走下坡，對未來的惶惶然，焦慮與不安油然而起，遇到她，說明了什麼呢？一來，兩人相差將近30歲，證明愛情沒有年齡的界線; 二來，此是一段婚外情，逾越了道德與許諾; 三來，她還未成年，因此，他有戀童癖的傾向。所以因為她，他打破社會的制約、成見、疆界、與禁忌，算是他一生最重要，也是最難忘的大事，之後，他大可我行我素了，接下來的九年，他線條變的分外柔順，顏色像水果拼盤，形體圓潤豐厚，正是他「甜美」的時期。

二次世界大戰爆發，他巧遇一位才女竇拉•馬爾（Dora Maar），交往八年，她的左翼思想影響了畢卡索，這時，他的主題總在哭泣、暴力、與死亡纏繞，也可算是他的「殘暴」階段。戰爭結束，他又認識一名女畫家佛朗桑娃•姬歐（Françoise Gilot），有一次，她帶了瓜葉菊的盆栽給他，畢卡索笑說：「從沒有人帶這種花給我這樣的老人。」因這個觸動，他開始畫花，畫植物，約九年，彷彿變成一位「素食主義」者。接下來他遇到了創作的瓶頸，兩名少女吉納薇•拉波特（Geneviève Laporte）與希薇特•戴微（Sylvette David）意外的探訪，讓他暫時享受「微笑」與「純真」的快樂。