不恐懼不妥協的艾未未......

〈借據壁紙〉（“I.O.U. Wallpaper”）

2011-13年

壁紙, 大小不一

〈言論自由拼圖〉

（“Free Speech Puzzle”）

2014年

清朝皇室風格的手繪陶瓷

51 x 41 x 0.8 公分

〈監視攝影機〉

（“Surveillance Camera”）

2010年

大理石
39.2 x 39.8 x 19 公分

記得第一次意識到艾未未這位藝術家是在2007年，當時英國泰德利物浦（Tate Liverpool）正展出一場盛大的展覽「真的一回事：中國當代藝術」特展，我為此展撰寫一篇評論，裡面有艾未未（1957- ）的作品，特別對他的〈燈光噴泉〉（“Fountain of Light”）印象深刻，這一件作品是他對消費主義，還有物質眷戀風潮達到極致所做的反映，明眼人馬上可以看見蘇俄建築師塔特林（Vladimir Tatlin, 1885-1953）1920年〈第三國際紀念塔〉（“Monument to the Third International”）的類似性，塔特林使用鋼鐵材質及螺旋幾何建築結構，歌頌當時工業的進步與動力極限，期待理想國度降臨，艾未未以這舊模型結構作基石，運用北京奧林匹克運動場的鳥巢結構及《聖經》巴貝爾塔（Tower of Bebel）的隱喻，最後，製作出一個發亮的玻璃噴泉。沒錯，往上飆的建築工程在中國持續進行，艾未未卻認為往上衝的螺旋驅動，閃爍金光的豪華享受，越築越高的野心勃勃，終將會被困住，找不到活路，這〈燈光噴泉〉代表的即是當代的現象。沒錯，當中國汲汲地開擴經濟，整個社會蓬勃發展，他看到的是人們不想觸及的另一負面。 

之後的八年，常聽聞他的消息，被政府質詢、監視、下獄、毆打、保釋、軟禁、護照扣押，一連串壓迫，當中國的藝術機構不願展他的作品，避而遠之時，歐美各大美術館卻不斷地給予他發言的平台，大肆舉辦他的展覽並做收藏。是的，艾未未已成為西方人眼中最響亮的中國當代藝術家，大多是因為他的反諷、揭發弊端、與抨擊政府，他在網路社群的喧囂，再加上他屢次被官方找麻煩，就是不跟權威妥協的精神，讓他成為人權與自由的代言人之一。 

縱觀他58年的生涯，會發現他跟中國近代的演展，包括政治動盪、當代藝術實驗、經濟發展…等等有很緊密的牽連，他在歷史的目擊現場扮演重要的角色，當看見東西的外表，身為一個有良知的藝術家，他做的是不是欣賞，而是打破假象，透視裡面的謊言，彷彿像一隻怒吼的獅子，驚醒了沉睡的人們。

(從今年夏末到入冬，倫敦皇家藝術學院展舉辦一個盛大的艾未未個展)