從今秋，連續三個月，倫敦皇家學院舉辦一個大展，呈列出十八世紀瑞士畫家簡·艾蒂安·利奥塔爾（Jean-Etienne Liotard, 1702-89）七十件罕見畫作，此畫家被各國的客戶們邀請作畫，所以，經常旅行，足跡遍及巴黎、那不勒斯、羅馬、維也納、君士坦丁堡、倫敦等地，展覽的作品是他擔任巡迴畫家生涯的成果，它們帶我們走入啓蒙運動的歐洲各地與另更遠的疆域，遇見人物的華麗、燦爛、動感、悲劇，及對異國文化的好奇。
藝術轉捩點
簡·艾蒂安·利奥塔爾是畫家、藝術鑑賞家、藝術經紀人。1702年出生於日內瓦，父親是珠寶商，談到家族起源，得提及這位父親，他是雨格諾人（Huguenot）（屬於基督新教派一支），原先住在法國東南部蒙特利馬爾（Montélimar ），國王路易十四在1685年廢除南特敕令（Édit de Nantes），宣布基督新教為非法，為了安全起見，於是逃到日內瓦，而畫家利奥塔爾就在那兒出生（長大後，描述自己為「 日內瓦公民」，說這城市的資產階級人士誠實又優雅），他有一位雙生兄弟簡·米歇爾（Jean Michel Liotard），也往藝術發展，之後成為一名蝕刻版畫雕刻家。
利奥塔爾少年時在肖像畫家卡戴爾（Daniel Gardelle,
1679-1753）工作室受訓，精細地模擬袖珍畫與瓷釉，因而奠定扎實的基礎。不過，一心想到外地見識，二十一歲時，隻身到巴黎，原本渴望進入皇家學院攻讀，卻被拒絕，幸運地，受到了兩位頂尖法國畫家——袖珍畫畫家讓-巴普蒂斯·邁斯（Jean-Baptiste Massé）與洛可可畫家弗朗索瓦·勒莫安（François Lemoyne）——的眷顧與指導，還建議他到那不勒斯（Naples）發展，聽從建言，他便啟行，找到了外交部長及上流人士當他的客戶，也北上到羅馬為教宗克萊孟十二世（Pope Clement XII）與其他樞機主教畫肖像，直到1738年，他三十六歲，繪畫生涯又將他帶到另一個很不一樣的地方，富有異國風味的——君士坦丁堡。
君士坦丁堡是奧圖曼帝國的首都，在那兒，他繼續為歐洲旅人畫肖像，一張他此生創作最大幅的畫作，是英國人類學家兼旅行作家理查·波卡克（Richard Pococke, 1704-65）的肖像，也是在君士坦丁堡完成的，他努力融入當地，也為當地政治家畫肖像，畫下一些地方人士的身影，花很多心思在研究他們頭飾與服裝、居家景況、女子織布、與每日的用品; 就算畫歐洲人，描繪時，他們常穿上當地服裝，背景也有中東景物的設置，展覽中，有一件約1741年繪製在象牙上的小畫〈 Laura Tarsi〉，女子的頭飾、Ｕ型胸口、衣袍、金、珍珠、各種寶石... 十分亮眼，精彩無比。值得一提的是，我們大都聽過英國詩人拜倫（Lord
Byron, 1788-1824）寫的「東方故事詩」（Oriental Tales），像：〈異教徒〉（The Giaour）、〈阿拜多斯的新娘〉（The Bride of Abydos）、〈海盜〉（The Corsair）、與〈拉羅〉（Lara），這些激起了歐洲人對東方的遐思與浪漫情懷，拜倫也有幾張肖像，打扮成回教貴族的模樣，然而，比這更早半個多世紀，畫家利奥塔爾已開始鼓吹東方的浪漫主義了。利奥塔爾經過四年的奧圖曼帝國的洗禮，是一位繪製異國文化先鋒者，當他回歸歐洲時，他的藝術毫無疑問地更往前跨了一步。
維妙維俏的肖像
君士坦丁堡的探險告一段落，於1742年，利奥塔爾被應邀到摩爾達維雅（Moldavia）的首都雅西（Jassy），在宮廷服務，他待在那兒約十個月，畫一些貴族人士，其中有一張是〈Ekaterina Mavrocordat〉，用紅與黑粉筆繪製的，明顯的兩種顏色的混合，這是他研發的一個獨特技巧。接下來，他到了維也納宮廷去畫一些皇室家族的肖像，受到奧地利女大公瑪麗亞·特蕾莎（Empress Maria Theresa）禮遇，他不僅畫她，也畫她的小孩，很快地受到她的信任，成為她的隨從，也在此時，這畫家留起了長鬍子，身上也穿起土耳其樣式的衣袍，這怪異的裝扮，顯然是之前的君士坦丁堡之旅對他的影響，二來，更反映了他不受約束的本性，這獨特的性格角色，使他贏得一個別稱——「土耳其畫家」。
從1746到1753年，他待在巴黎，同樣為宮廷人士作畫，這時，他花了四年（1748-52），不算短的時間完成一張上等之作〈沙發上閱讀的女子〉，此女子是國王路易十四的女兒瑪麗·阿黛拉伊德（ Marie Adélaïde, 1732-1800），排行老六，繪製時，她才十多歲，其實，家裡的所有兄弟姐妹，她是唯一未婚的，那是因為不想受到政治聯姻牽制，她絕頂聰明，也有一顆獨立的心，從這張肖像畫裡，我們可以察視到這部分，她身穿一套土耳其的服裝，坐在窗口的沙發上，光灑了進來，她一手放在軟墊上，另一手拿著書，輕鬆同時又聚精匯神的看書，模樣十分動容。
另外，1752年也畫了一張大幅的〈書寫〉，這兒，一位年輕的貴族男子雅克-安東尼·拉文格尼（Jacques-Antoine Lavergne, 1724-81）正在思考怎麼寫信，一旁小男童一手拿著一支蠟燭臺，另一手遮住火焰，害怕熄滅，蹊蹺的是，在他手指之間的縫隙與手背閃爍那紅紅的光暈，很細膩的一幅畫，也可以發掘這位畫家多麼擅長粉彩技巧，我們目睹，兩位人物梳亮的髮絲、柔嫩的臉、會說話的眼睛、絲綢與棉織的衣裳、細緻的蕾絲、好材質的木桌、光影均勻的銀質金屬、色澤線條恰到好處的折布.... 等等，畫面彷如上等的瓷釉那般纖柔，真把粉彩繪畫優質境界帶入了高潮。
約1754年之前，利奥塔爾抵達英國，開始為貴族與上流社會人士們作畫，其中，有兩張〈Eva Marie Garrick〉與 〈Louisa 公主〉（Princess Louisa）最令人矚目，前一張，女主角原名是Eva Marie Veigel（1724-1822），她是維也納的舞者，有個藝名「紫羅蘭」（Violetti）（奧地利女大公瑪麗亞·特蕾莎取的），據說是歐洲最美的女人之一，1746年移居倫敦，三年後嫁給一名英國演員兼劇作家大衛·蓋威克（David Garrick, 1717-79），這兒，我們看到了她一身藍與白，頭上的點綴物、脖子的蝴蝶結、與絲綢洋裝是藍，頭後掛的飾物與蕾絲披衣是白，樣子十分高雅，倒是眼神、鼻子、嘴唇、臉，整個面目看來聰穎，十分有信心。
後一張，女主角是六歲的英國小公主 Louisa（1749-1768），她正面的往前看，我們看見她的衣服過大、前胸袒露、椅子過寬、椅背過高、空洞的眼神、疑惑的嘴唇，她從小身體虛弱，總病焉焉的（十九歲，還不到成年就過世了），從這張肖像，我們可以辨識她的純真但又脆弱，急需人呵護的模樣。有趣的是，展覽現場也掛出另一幅畫，叫〈Marie-Anne Francoise Liotard〉，這是利奥塔爾為自己的女兒畫的肖像，同樣是小女孩，但 Louisa 與 Marie-Anne 的呈現手法很不同，他女兒的臉容光煥發、眼睛睜大、一副篤定的眼神，一手抱洋娃娃，另一手的手指指向斜上方，是一雙沈著的手，儼然活潑又有自信，一個是皇室公主，另一是畫家的女兒，一比較，「對比」馬上顯現出來，藝術家想暗示什麼呢？傳統皇室
1756年，他到了阿姆斯特丹，五十四歲娶了一位雨格諾女子，當時，她不喜歡他留的那一撮鬍子，要求他一定要剪掉，為了順利完婚，他照辦。往後，一樣的，他還是到處旅行，再次踏入維也納、巴黎、倫敦... 繼續為貴族們作畫，直到1776年，決定回日內瓦定居，晚年，越來越少人請他畫肖像，於是，把重心放在靜物與風景主題上，譬如1783年完成的一幅油彩〈靜物：茶具〉，桌上有一個托盤，花樣的托盤上放著精緻的茶具，壺、杯、盤、匙子、夾子、糖、麵包，看來已飲用過了。近八十歲，總結半個世紀的繪畫生涯，他開始寫作，書寫藝術論文，洋洋灑灑地出版了一本【繪畫藝術論文】（Traité des principes et des règles de la peinture）。
畫的真理
利奥塔爾畫了不少自我肖像，其中1770年的〈笑的自我肖像〉（“Self-portrait Laughing”）最特別，這兒，他站在一個背景全黑的舞台上，右邊有綠色的布幕，他全是白髮，戴一頂土耳其帽子，穿著白領的襯衫與皇家藍的外套，他的臉有清楚的皺紋、靈動的眼珠、張口的笑容，與露出縫隙的牙齒，這張自畫像在1785年時被法國畫家皮埃爾（Jean-Baptiste-Marie Pierre,
1714-89）看見了，驚訝萬分，大叫：「恐怖之人！」（“figure horrible!”），儘管如此，利奥塔爾對此自畫像滿意的不得了，驕傲不已，1770到1775年間，他到巴黎、倫敦、阿姆斯特丹時，人不論到那裡，都扛著它，像推銷廣告或名片一樣，不需自我介紹，藉著它，他的客戶就能立刻辨識他的繪畫功力了，他還形容此畫擁有「完成幻覺的最佳技術」，認為是繪畫的典範，注意看，像不像高度寫實（或照相寫實）呢？這是二十世紀後半才出現的技法，但十八世紀時，這位藝術家早就發明出來了，很驚歎，不是嗎？
這張高度寫實的〈笑的自我肖像〉，那怪異的張齒而笑，與拉長指向畫外的食指，引來一些不同的解讀，是因為他鍾情於佛蘭德斯繪畫，常處理時間的主題，所以，此畫簡單地講述飛逝的青春嗎？還是，畫家以嬉戲的方式，探索自我表現與鏡像之間的關係呢？還是，告知我們怎麼辨識框內的假象與框外的真實？還是，藝術家猶如一個站在舞台上的喜劇演員，搬弄戲法，成功地製造幻覺效果呢？不管有多少可能性的解讀，就像他同時代的英國藝術史學家霍勒斯·沃波爾（Horace Walpole, 1717-97）在談利奥塔爾時，說了：
在他所有作品理，真理獲勝了。
沒錯，真理獲勝了，相信利奥塔爾贊同這說法，他對藝術持著一種不變的信仰，就如他說的——「繪畫，應該是實物的鏡子。」
倫敦 皇家藝術學院
2015年10月24日 -- 2016年1月31日
簡·艾蒂安·利奥塔爾（Jean-Etienne Liotard）
此刊登于【藝術家】2015年十二月刊
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